一、跨越时代的合作渊源：从《MACROSS PLUS》到火星音乐革命
FlyingDog 社长佐佐木史朗与渡边信一郎的缘分始于后者的处女作《MACROSS PLUS》，而真正让他叹服的是渡边对「音画同步性」的极致掌控。如《混沌武士》第 14 话中，奄美民谣《おぼくり〜ええうみ》与无幻濒死幻象的交织，佐佐木直言：「渡边作品的剧情框架，本质是为音乐场景服务的。」这一理念在《CAROLE & TUESDAY》中达到巅峰 —— 全剧以「用音乐改变世界」为主旨，每个镜头都成为音乐叙事的容器。
二、音画共生的创作哲学：渡边信一郎的「音乐优先」叙事法
▶ 从《混沌武士》到火星舞台的一脉相承
场景为音乐让位：《混沌武士》某集为呈现特定民谣而设计整段剧情，此模式在本作中演变为「未来火星的音乐拯救世界」设定 音乐即角色灵魂：渡边要求音乐不仅是背景，更要成为角色内心的外化，如 Carole 与 Tuesday 的和声被比作「列侬与麦卡特尼的原点回归」▶ 佐佐木眼中的「音乐改变世界」
个人经历投射：70 年代流行音乐塑造了他的青春，因此坚信「用音乐感染世界」是创作者的终极理想 反主流制作理念：拒绝日本动画歌曲的套路化操作，强调「画面与音乐的化学反应」，即便部分观众初听不适应发布于：四川省日升策略提示：文章来自网络，不代表本站观点。
